不会因时间推移而氧化变黑  ，金缮金修再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的工艺贵部分 。粘合、用黄匠人要先调漆、补瓷且操作难度大  。器反宣告它经历过破碎，而更大漆黏性极强 ，显珍因为金粉和金箔价格昂贵  ，金缮金修还能耐酸碱腐蚀，工艺贵它已经从日用品变成独一无二的用黄艺术品 。而是补瓷坦然接受破损，价格常常比原器物还高出不少 ，器反再一遍遍上漆、而更整个过程耗时数周甚至数月，显珍固化后坚硬耐水，金缮金修也连接起手艺人对待时间的温柔。当光线打在器物表面 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，更深一层看  ，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点  ，都会忍不住问 ：修补就修补， 黄金在这里并不承担粘合功能，阴干，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上、连接起破碎与完整 ， 说到底 ，修的不是实用功能，反而成为另一种美的起点。是古代东亚地区最重要的天然涂料。它的核心不是掩盖裂痕，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。而是欣赏事物随时间留下的痕迹。反而更扎眼。先得知道金缮用什么粘合。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，但大漆本身是深褐色甚至黑色的，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，用黄金修补 ，它让残缺不再是终点，纯金化学性质稳定 ，金缮， 这种工艺最初确实成本不低 ，所以金缮修复过的器物，用黄金修补瓷器  ， 让修补处变成一条金色的河流。又被珍重地复原  。它使用的是天然大漆，再拿颜料盖住 ，而是一种态度。也就是从漆树上割取的汁液 。能与大漆的深色形成强烈对比。一道金线，很多人第一次听说金缮 ，最后才能描绘金线 。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，打磨 ，如果只用它粘合，它扮演的是**美学角色** 。